《白塔之光》在柏林电影节
1905电影网讯 5月11日-12日,第十二届中国电视艺术创新峰会在杭州举行。首届中国广播电视大奖“飞天奖”“星光奖”“金声奖”创新发展高峰论坛于12日上午举行。本次论坛由国家广播电视总局指导,中国电视艺术委员会、中国广播电视艺术资料研究中心主办,浙江传媒学院承办,《中国电视》《现代传播》《电视研究》《当代电视》《未来传播》为学术支持单位。
公冶寂无的一生是悲催的,是黎苏苏和妹女造成的,也许,当年庞宜之复活萧凛就是个错误。
6月10日,影片监制、编剧陈思诚与导演崔睿共同出席新浪潮论坛活动,分享创作心得及思考。活动中,陈思诚现场分享了与崔睿的合作契机,并表示“团队致力于发现和挖掘能操控商业类型电影的导演”,此外,陈思诚还在现场透露“这次观众会看到完全不一样的朱一龙”,令众多观众对电影《消失的她》上映更添期待!
开播4天,豆瓣评分5.6,可谓骂声一片。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。