从资深行业观察者视角出发,四川大学世界纪录影像创作与传播研究中心主任侯洪表示,科幻文学作品到科幻影视作品,过往大众认为或者不落地的东西已经转化成日常生活的所见所闻。文字到视听的转换过程,其实是两者之间的良性互动。
饰演大婶的廉惠兰(《杀人回忆》、《82年生的金智英》)则更胜一筹。丈夫死后,大婶确认了尸体,独自一人时,她没有笑,而是哭,这哭是悲伤,不是悲伤丈夫的死,而是悲伤自己过往的人生。这哭又是解脱,家暴恐惧彻底消失,人生将有新篇章,因此解脱中含有浓烈的喜悦。廉惠兰在处理这场戏时,将观众惯性思维中的笑,用非常隐秘的方式嵌进自己的痛哭里,演绎出了相当复杂、幽微的情绪。
除了套路赵公子以外,因为赵刚的失败,陈浩瀚主动要投靠聂宝华。并且靠自己的实力,拿下了电机厂改制的第一大钉子户陈友贵。
“我驻守边境多年,为的不是攻城略地,而是为了守护一方太平,守百姓安康。”
记者:在《你的名字。》里,宫水家族发挥了记忆装置的作用,以避免灾难代代相传,你对拍摄存档记忆,并将其传递到未来的电影的可能性有什么设想?
此外,儿童动画电影的品牌化,也是摆在很多电影企业面前的一大挑战。虽然目前国内已经有了“熊出没”“猪猪侠”“大头儿子和小头爸爸”等叫得出名的品牌形象,但数量还远远不够,影响力和美誉度也有待提高。如何形成自己的品牌,宋磊坦言,每部作品都有自己的发展路径。“比如‘熊出没’‘猪猪侠’,都是当年电视动画比较火热时的产物,先有电视动画,然后再以此为基础每年拍一部大电影——其实是一部加长版电视动画。好莱坞本身市场比较成熟,造星能力强,所以一开始主打电影作品也能成功,比如《玩具总动员》系列、《怪物史莱克》系列等,每隔几年推出一部续作,通过增加新人物、解决新矛盾、到达新世界来丰富品牌体系。”