当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
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然后邀请一些明星加盟,最好是自带争议的那种,毕竟黑红也是红;
年仅17岁的雅各布·特伦布莱却是个实则的“老戏骨”。2013年,凭借在电影《蓝精灵2》中饰演温斯洛夫妇的儿子开始为人所熟知。2015年,在电影《房间》中饰演与母亲被囚禁与密室中的儿子一角而获得演技肯定,小小年纪的他更是凭借该片获得第21届评论家选择奖最佳新人演员、芝加哥影评人协会奖最佳新演员等5个奖项。
《八角笼中》环比周六也小幅逆跌1.8%,单日票房保持在1.2亿以上,周末票房仅比开画周末下跌15%;上映11天加点映的累计票房已突破15亿大关,超过《熊出没:伴我熊芯》升居年度票房第四位,已跻身内地影史总榜前50名。
最后,马里奥兄弟回到了种族多元的布鲁克林现实世界,不仅得到了白人公主的认可、来自人类(美国)社会的掌声,也得到了曾经的白人雇主的赞许,甚至精英阶层的狗的肯定,表明美国社会对无法摆脱意大利口音的水管工新移民的接纳,也是多元文化种族白人中心主义的某种文化症候。