其次,女性形象可以推动电影的发展和创新。在过去的几十年中,越来越多的电影开始关注女性形象的塑造和表现,从而推动了电影产业的发展。例如,一些电影通过展现女性的力量和智慧来打破传统的性别刻板印象,从而获得了更多的观众和好评。
但孔大山的剧本创作并不顺利,在将近一年的时间里,他只写了一万字左右。突破的时机出现在2017年的平遥国际电影展上,他遇到了拿着《杀猪匠》剧本入围“天翼计划·制作中电影发展荣誉”的王一通,两人早已彼此仰慕,一拍即合。后来王一通不但跟他一起创作剧本,还在片中扮演了孙一通这个角色。“整个剧本的创作历时2年左右。”孔大山告诉记者。
孙泽源之前拍过小甜剧,其中有一部是比较出圈的(时光与你都很甜),他的入戏程度还可以,巴掌大的小脸比较适合拍校园剧,而十年一品温如言正是从校园到职场的类型,杨肸子应该是欢瑞那边的演员,拍过琉璃,沉香如屑等多部电视剧,经常在电视剧里面演配角,没想到这一次成功当上了女主,而且还是很有名气的作品。
综合这三个等级,可以发现,当下的韩国类型片缺少了那种顶破天花板的锋锐气场,而是陷入流水线作业的瓶颈。相比韩剧编剧仍在积极探索新叙事、新共鸣(如《我的解放日志》《猪猡之王》等),韩影编剧则躺在电影工业的舒适区中,过于依赖题材和演员的力量。
新的一周,最让人期待的当属《变形金刚》新作《变 形金刚:超能勇士崛起》。这一集中,不仅大家熟悉的经典角色都会回归,打斗场面也将在不同世界观中展开。唯一的悬念是《变形金刚》能否在这次回归时延续过往的辉煌,实现票房的再次起飞。
这一新世纪后兴起的,用长镜头捕捉动作戏的拍摄手法,最具代表的还是印尼动作片《突袭2》,后来大卫·雷奇也将这一手法引入到他的《极寒之城》中。要知道,即便是通过特殊剪辑造成的伪长镜头,也是由难度极大的几段长镜头衔接而成。在这种视觉效果下,我们自然跟随主角视角,在混乱、危险的龙潭虎穴中左奔右突,如临现场,感受角色内心的紧张慌乱。