在《长安三万里》中,我们可以看到当时许多诗人,也可以听到许多经典名句。影片试图表现在大唐由盛转衰的历史境遇中,这些才华横溢的诗人,走出了不一样的人生轨迹,要么潇洒,要么孤高,要么放浪,要么忧郁,要么麻木,但一无例外都比较潦倒。这是诗人的悲哀,也是时代的悲哀。
甚至还有人认为这是在不遗余力的过度抹黑韩国政府的形象。
“原本只是想写点东西,没想到能够能从上百个剧本里被选中。”陈若轩直言,成为导演完全是无心插柳柳成荫。
全剧善用各种情境“对比”来呈现和延伸人物生存与精神的种种矛盾冲突,自我突破与信念建立往往也是诞生在对立之中。例如田汉对信仰的坚定抉择映衬着对爱情的优柔寡断,忆念着旧的又憧憬着新的;例如田汉在狱中修改《风云儿女》,同台并置着聂耳在旅馆狭小的房间里内心翻涌,终于找到了《义勇军进行曲》的旋律。用精妙的重要节点设计,展现出战争中真正的人间底色——人性极限时的纠结或崩溃,世界观的冲撞与模糊,人物在人生重要抉择时暴露的脆弱或觉醒。
回头再看此前提到的“仙偶剧”《长月烬明》,即使这部剧的官方资料中显示这是一部“仙侠剧”,但广大观众却一致将其定义为“仙偶”。
而南飞则比较惨,因为之前她与焦岳假恋爱的事,受到刺激的南飞妈妈居然患上了抑郁症,成天就想要抱孙子,南飞不得已只能辞职回家照顾妈妈。