纪录片导演的身份和工作经历对豪巴姆·帕班·库马尔的影响是巨大的，他习惯于用固定的手持摄像机拍摄长镜头，舒缓地描摹出普通人坚强面具背后的精神痛苦。在被问到这样的长镜头有什么特殊含义时，导演回答道：“长镜头是很有魔力的，它不仅可以展示曼尼普尔美丽的景色，还可以包含很多流动的情感。”

在那部纪录片中，教练也是把像马虎这样的大山里的少年带出山沟，给了他们一条出路，而马虎也从一个不服管教的不羁少年，一步步成长为少年棒球手。

游戏方面专业度要过硬，不能披着皮演偶像剧，或违背电竞运动的常识和规律。另一方面也不能“圈地自萌”，对非游戏玩家形成过高的观剧门槛。

蒋广善拿了赵世铎的钱，却去玩麻将，半夜被小混混抢走了，蒋广善只能硬着头皮再次给赵世铎递纸条：

电影《前任4：英年早婚》导演田羽生做客“新浪潮”论坛，与优秀电影人黄建新、陈思诚、徐展雄、崔睿齐聚一堂，围绕“打造一部好作品需要哪几步？”的主题一同畅聊。

前些年，剧集创作走上快消品制作的道路，在所谓的“互联网思维”的指导下，很多作品有制作无表达，只剩迎合与投机。观众要看爱情的“甜”和“虐”，就搭建多角恋，上演情感车轮战，男女主人公找不到合理冲突，就“憋着不说闹误会”，强行制造更大冲突。情节先行，创作本末倒置，导致剧情悬浮，人物单一片面，逻辑前后矛盾。如此“互联网思维”运用到剧集创作中，产生的是大数据的机器思维，而不是人的思维、人的情感，表面上的迎合观众，骨子里是不尊重观众。