“归家”西安首映礼现场，很多主创和嘉宾分享了观影体验。剧本顾问芦苇表示从《封神第一部》中感受到“一种电影新的生命力”。帝乙饰演者许还山声音洪亮地赞叹：“好看！好看！好看！”剪辑指导杜媛第一次观看视效完成版本，表示“真的很感动，我现在的心情久久不能平静。希望大家走进电影院，看到这部用心做成的电影”。中国第一个电竞冠军、奥运会火炬手李晓峰感叹故事情节非常紧张和精彩，“我看了之后特别期待第二部和第三部，迫不及待地特别想看”。三千年神话筑梦成真，让我们共同见证中国神话崛起。

那种酷似顾城的造型与诗歌，也再次提醒我们，《宇宙探索编辑部》将科幻的根追溯到了曾经辉煌一时的“文化热”，只不过，科幻版的顾城——孙一通只关心诗歌和宇宙，并用诗歌为探索宇宙歌唱。而唐志军则在他的启迪下找到了宇宙中生命意义，在探索中呼唤爱，实现了与生活的和解。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

在同期《帝国》杂志上，《月球叛军》演员雷·费舍受访时表示，他在片中扮演的Darrian Bloodaxe有大量向《七武士》中三船敏郎的角色致敬。

这有点像北野武拍摄的《极恶非道》系列，故事里全员恶人的表达背后，其实是北野武对日本社会的极度失望。

《造梦之家》