《上帝在吗？我是玛格丽特》上映次周338万美元排名第四，北美累计1264万美元。

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。

观众会觉得今年春节档影片时间比较长，是因为以前电影时长的规律是90到120分钟，张晋锋从技术和观众心理方面分析：“以前胶片拷贝是两个箱子，一个箱子放三个盘，一个盘大概15分钟，基本上一部影片就是90分钟，发行的时候就不会弄错；从观众心理上来讲，超过90到120分钟的话，可能很多观众都坐不住，容易走神或者打瞌睡，所以这是电影100年发展形成了一个规律。今年春节档火爆的一方面原因是因为，有春节档的主打影片，也有去年别的档期没有上映的一些头部影片，造成了今年春节档头部影片比较多，相当于去年好几部头部影片的量。”

影片对于五仙传说的民俗故事讲述，做了非常独到的提炼和串联。众人为被鼠仙惩戒的孙大当家寻参入山是故事主线，其中不论是家丁口传的黄仙传说，还是半路捡到神志不清的人讲述自己遭遇狐仙的经历，每段故事，均以秘闻传说的文字解读作为开始，自成章节。每个妖仙的故事有着独立性，短小精悍，惊悚氛围高度浓缩。同时，内里若有似无的主线关联又大大增强了整部影片的悬疑感。独特的“章回体”叙事方式，既能够保证观众最大程度的了解五仙各具风格的奇招怪力，又保持着对整个事件真相不断探究的好奇心，可看性极高。

2、《八角笼中》：一幅画，一幅画，由王宝强，陈永胜担任主角。评价：因为电影的主题，也因为王宝强的角色，所以我先去看了一下，平均6.5！前面的故事发展很慢，但是到了后面，故事就变得很混乱，好像是在为矛盾而矛盾，特别是在马虎还想要打劫的时候，这让我有一种顽固不化的印象，不如以网友们为中心，这样的事情在网络上发生过很多次，而且，这一幕在网络上也发生过很多次，而且，那一次的离别晚餐，真的很跟“药神”很相似，同样的现实题材，同样的英雄的拯救，但是在“八角笼中”，我觉得这只是一个小小的试探，角色塑造得很薄弱，没有足够的代入感，最终的打法也就一般般，大家都知道，这是一个很普通的故事。

这世上最难过的事，莫过于你遇上一个特别的人，却明白永远不可能在一起，或迟或早，你不得不放弃。正如落下残疾的杨思宇，他虚弱得就像秋天的叶子，看他都得屏住呼吸，生怕重一丁点，叶子就会离树，他不得不放弃雪花，不得不提出分手，许她一份美好的幸福。