分别在2014年、2016年、2017年上映的民国题材院线恐怖片《京城81号》《魔宫魅影》《京城81号2》，也在一阵热闹之后，没有了后来者。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《大闹天竺》等片的造型指导，

该片在当年的奥斯卡上，获得了最佳视效和最佳音响的提名，算是一部技术成就杰出的影片。而韩裔导演李·以萨克·郑，算是这几年异军突起的亚裔导演之一。2007年，他以《自由日》一片在戛纳一种关注单元博得名声，13年后以《米纳里》在颁奖季大放异彩。

“皓史成双”首次合体献唱《好事会发生》 电影《透明侠侣》获年度期待影片荣誉

预告片里，有三场戏交代了周知非和顾易中水火不容的关系。