正是这种小众的艺术电影和难得的放映机会，才聚集起那些对电影和艺术赤诚热爱、并最终为中国电影艺术掀起新浪潮的人们。就像四十多年前，为看中国电影资料馆放映的艺术电影，许多学生、文艺青年自己手绘电影票，以假乱真混进影院观影，让原本就很小的放映厅，承载了超倍的观影人数，而梁明导演说他便是那其中之一。

我们也相信，王宝强导演定会锁住这份初心，持续保持对社会新闻的关注，保持眼睛向下的一种底层关切。一旦再次被触动，兴许这就是王宝强下一部电影该出发的时候。待到那时，才是真正冲破八角笼的王宝强。

另一个看点，小编觉得是两位女主的演技和人设，都值得点赞。无论是秦岚表演的爆发力，还是邓家佳的女汉子人设，在该剧中都是加分项。因为秦岚和邓家佳都是看似温柔如水的美女演员，在表演“手撕渣男”、“追蒙面人”和“单刀赴会第三者”等等戏份上，是有不小的演技挑战和人物角色的解读。然而，两位大美女都按质按量地完成了，由此可见，秦岚与邓家佳是该剧中最养眼的看点。

《中国奇谭》第二季开发中

电视剧版《觉醒年代》在叙事中运用了意象化的艺术表现手法，让观众惊叹“主旋律剧还可以这么拍”。舞台剧《觉醒年代》延续了这种诗意的气质，并结合舞台艺术特点进一步推陈出新。如舞台主体为机械转动装置，在承担场景转换作用的同时，又暗含从黑暗的绝境中找到裂缝与光芒之意。寒夜里的灯光、燎原的火苗，都无声地诉说着那个风雨飘摇的年代，展现出觉醒者们艰难的求索。

被“专业”施法的鸡因肠胃不调，奄奄一息，女人用家中仅剩的钱给鸡买了营养品。哪怕变成了鸡，这只“公鸡”仍霸占着最好的床，吃着全家最贵的食物。